DialogueS

Performance réalisée pour le festival Obsolescence, avec Sam et Urs http://urssonate.org/ @ La Générale , vendredi 17 Décembre 2010 à 20H30.

14 avenue Parmentier, 75011 Paris, Métro Voltaire.

http://obsolescence.wikidot.com/start

L’électro-encéphalographie (EEG) étudiée au début du XXième siècle par Hans Berger, a été utilisée par la science à partir des années 60-70. Les commercialisations récentes, dans le domaine des jeux vidéos ou des projets open source tels que OpenEEG (1) mettent à la portée du plus grand nombre des détournements et des possibilités expérimentales.

Dans le domaine artistique, c’est Alvin Lucier qui marqua son auditoire en 1965 avec Music for Solo Performer, une pièce où il utilise les EEG pour faire vibrer des objets répartis dans l’espace du concert, une façon de faire entendre “une musique du cerveau”. (2) (3).

Les casques utilisés pour cette performance permettent de filtrer un signal à l’origine “bruité”,pour en retirer des informations sur les ondes cérébrales modulées en fonction de l’attention du sujet. Ici les performeurs contrôlent une partition à l’aide d’une suite de commandes de haut niveau (oui ou non), le programme jlive, réalisé pour la circonstance, se charge de les interpréter, de les “mapper”, c’est à dire de les mettre en relation avec des extraits sonores en fonction du temps et de l’origine de chaque signal. Deux représentations visuelles de la complexité et de l’amplitude relative des ondes encéphalographiques viendront appuyer la partition sonore. Peinture virtuelle d’un imaginaire, la performance met en scène l’hybridation de deux consciences, elle est une manière d’ouvrir un dialogue à multiples facettes, entre plusieurs acteurs : homme, machines et leurs univers sonores et visuels.

Dessins réalisés lors de la performance :

The electroencephalography studied in the early twentieth century by Hans Berger, has been used by science from the sixties and seventies. The recent marketing in the field of video games or open source projects such as OpenEEG (1) puts within reach of as many, diversions and experimental possibilities.

In the arts, Alvin Lucier scored his audience in 1965 with Music for Solo Performer, a piece of art where he used the EEG for vibrating objects distributed in space of the concert as a way to do listen “music brain. “(2) (3).

Headsets used for this performance (Mindset) allow to filter the perturbations and extract informations on brain waves modulated by the subject in function of his attention. Here, the performers can control a partition using a serie of high-level commands (yes or no). The jlive program, produced for the performance, is in charge for interpreting them, and to link them with sound clips according to time and origin of each signal. Two drawings of the complexity and the amplitude of EEG waves will support the sound score. As the virtual painting of an imaginary, the performance shows the hybridization of the minds of two players, a dialogue with multiple facets among several actors of different natures : man, machine, their visuals and their soundscapes.

(1) http://openeeg.sourceforge.net/

(2) http://en.wikipedia.org/wiki/Alvin_Lucier

(3) http://somethingold-somethingnew.blogspot.com/2009/05/hommage-to-alvin-lucier-saint-merry.html

Les ondes électromagnétiques (sonore) de l'ordinateur sont mises en relation avec des éléments visuels (projection vidéo de lettres/mots imprimés) et sonores (voix enregistrées sur dictaphone numérique).
Le capteur (une bobine) saisit des données brutes sonores; elles sont réinjectées et les traitées ensuite par un algorithme. C'est une approche de la durée autant visuelle, que sonore. Des fragments de mots, visibles à l'écran deviennent des espaces concrets temporels.

Symptômes explore les espaces de similitudes ou de dissension entre texte et image (hypergraphie numérique), le langage, le sonore et le bruit, les possibilités et impossibilités du geste et de l'action. Pour une part, et à l'aide de différents types de traitements algorithmiques, Symptômes cherche à déceler les potentialités expressives ou excessives de ces espaces à la limite.

1 - Le son.
J'utilise le champ électromagnétique pour capturer certains types de sonorités internes à l'ordinateur. Je les fais s'étendre dans la durée par l'intermédiaire de reverb poussées à leur maximum. Un ou plusieurs enregistrements sur dictaphone numérique, (conversations, conférences etc.) emmergent de cet environnement fréquentiel.
De légères modulations des fréquences rendent le discours complètement inaudible ou changent la qualité du son. Par amplification de certaines fréquences (resynthèse), l'information contenue dans l'enregistrement n'est alors plus dissociable du bruit.

2 - L'image.
Des textes sont imprimés sur des feuilles de papier. Je tiens à la main une caméra USB. Les images sont capturées à partir des feuilles de papier et projetées sur l'écran dans une ou plusieurs fenêtres rectangulaires.
Les textes que j'utilise pour Symptômes, sont des textes qui proviennent de formulaires administratifs, pièces d'identités ou justificatifs, attestations etc. L'image est bruitée, se superpose à d'autres fragments. Le temps est ici matérialisé par un procédé de lent recouvrement, les mots les lettres paraissent fondre les unes à l'intérieur des autres.

3 - Le texte (partition).
Un texte, sous forme de "partition" est distribué un peu avant la fin de la performance. Ce texte est le suivant :

SYMPTÔMES - Pascale Gustin - Le 30 octobre 2010 - PHSF - tmp/lab
PARTITION (Final)
Temps 1 : Attendre l'extinction complète du volume sonore.
Temps 2 : Compter mentalement, en commençant à 0, jusqu'à un chiffre arbitrairement choisi compris entre 5 et 10.
(0, 1, 2, 3, 4, 5, ... )
Temps 3 : Arrivé à ce chiffre, chiffonner la feuille de papier (A4).
IMPORTANT : La durée, la rapidité avec laquelle vous compterez ainsi que la force, la vitesse à laquelle vous froisserez la feuille de papier dépendra entièrement de votre choix.

http://www.pascsaq.org/pdf/SYMPTOMES.rtf

Ce texte/partition restitue la lecture à l'intérieur de l'espace personnel de chacun-e. Le bruit du papier froissé est concret, aléatoire en fonction du nombre de personnes ainsi que dans sa répartition temporelle, puisque chacun-e choisit arbitrairement le moment de son geste.
De cette manière, ce travail provoque une continuité entre le traitement numérique de l'image, du son, du/des langage-s et le texte, le geste et l'espace réel, concret.

Vecteurs

Commencement et puis fin. Entre : c'est sur la rive quelconque (un chenal de sang, de lymphe) du système nerveux qu'auront lieu toutes les interférences, tous les cycles de vérifications, les attaques. Mon souffle finira par déni de service. Et puis après = aussi la branche amorphe (celle qu'on appelle branche morte), corps inerte. Sang, lymphe, sueur; un transfert de données de l'intérieur vers l'extérieur vers : le vent, les feuillages-bruissements-frémissements, l'eau des feuilles les machines des feuilles les embranchements des feuilles la dissonance des feuilles et la sève qui coule.
Je suis pulsations et rythme-coeur-brindilles et leur lointain, leur barrière de potentiel. Une forme tilleul s'ouvre à chaque session avec le souffle du vent, le cris des chiens au loin. Des informations nouvelles s'écrivent. Recouvrement d'un moment avec de nouveaux signaux digitaux. Mais ça écrit entre, là seulement où il n'y a rien d'écrit. Là où les couches d'informations n'ont pas marqué, là où les bits de données n'ont rien déplacées. Si bien que quelque chose transparaît malgré le recouvrement ou la nouvelle session, la nouvelle instance. Si bien qu'on voit au travers, qu'on entend au travers. À l'intérieur, le corps est un champ de résonance et d'écriture et toutes ses parties sont surchargées et se terminent à chaque souffle par des bits supplémentaires; chaque surface miroir est circulaire, crissements du bras qui écrit, l'extérieur me remplace à chaque moment par un véhicule agricole et de la poussière, un bruit de veilles tôles, un caddie de supermarché, ce paysage de la sous-urbanité (hypermarché, hagards, parking, pilonnes et câbles, ciel bleu/blanc et des nuages) un seul moment présent et le surgissement d'autre chose encore (une station service au bord d'une autoroute, le tunnel circulaire d'un parking sous-terrain). Le sang est une conversation ou plutôt un moyen de transmission, un chenal qui me calcule vrai tant que chenal et circulation.
Je ne crois pas que les histoires racontent quelque chose, elles sont plutôt des codes, des moyeux, un certain type de codage du réel qui permet d'engendrer un certain type de boucles de narrations récursives ou non; il est donc plus intéressant de mettre en place ces codes et ces moyeux, que les histoires elles-mêmes, mieux vaut ne pas raconter d'histoire, mais laisser les histoires se raconter elles-mêmes, à partir des moyeux, des graphes, des structures arborescentes, ne pas forcer. Faire en sorte que l'insurrection arrive, se mette en place pour que la narration finisse aux mains, dans la paume de la main. La paume de la main est le lieu de l'insurrection, de la captation des données et des ondes. Réceptacle et échange, lieu de recyclage.
Pas d'identité, pas de genre. Un identifiant, un mot de passe. On est dans le jeu.

C'est dans l'embranchement des fibres nerveuses de l'oeil gauche que s'écriront les premières lignes de codes, les premiers mots de 8 bits. Ensuite seulement, viendra l'oeil et la paupière; les cils (mèneront) aux voies d'accès d'un périphérique (la nuit, couloir d'accès, courbure de béton, barres au néon luminescentes, des immeubles et des motifs en couleurs qui sont des noms de marques publicitaires : IBM, FUJI FILM...) Toutes ces images sont envoyées par paquets à partir de la fibre nerveuse.

Oui, les trames...

* 00:0F:66:24:E9:D0, 00:0F:66:24:E9:D2, 192.168.20.1, WRT54G v1.1 , iperf(tcp:5001)
* 00:1A:70:FD:4B:03, 00:1A:70:FD:4B:05, 192.168.20.2, WRT54GL v1.1
* 00:16:B6:01:5F:DF, 00:16:B6:01:5F:E1, 192.168.20.3, WRT54GL v1.1
* 00:16:B6:01:5F:E5, 00:16:B6:01:5F:E7, 192.168.20.4, WRT54GS v4
* 00:16:B6:01:66:87, 00:16:B6:01:66:89, 192.168.20.5, WRT54GS v4  , iperf(tcp:5001)
* 00:14:BF:E2:B5:3F, 00:14:BF:E2:B5:41, 192.168.20.6, WRT54GS v4  , iperf(tcp:5001)
* 00:12:17:DF:A7:28, 00:12:17:DF:A7:2A, 192.168.20.7, WRT54GS v1.1, iperf(tcp:5001)
* 00:14:BF:A5:B9:4C, 00:14:BF:A5:B9:4E, 192.168.20.8, WRT54GS v4  , iperf(tcp:5001)
* 00:16:B6:01:5F:DC, 00:16:B6:01:5F:DE, 192.168.20.9, WRT54GS v4
* 00:16:B6:01:57:CF, 00:16:B6:01:57:D1, 192.168.20.10, WRT54GS v4
* 00:16:B6:01:5F:E8, 00:16:B6:01:5F:EA, 192.168.20.11, WRT54GS v4,  iperf(tcp:5001)
* 00:14:BF:D2:65:9E, 00:14:BF:D2:65:A0, 192.168.20.12, WRT54GL
* 00:14:BF:D2:65:86, 00:14:BF:D2:65:88, 192.168.20.13, WRT54GL,     iperf(tcp:5001)
* 00:11:D8:58:9E:92,                  , 192.168.20.14, ASUSWLHDD
* 00:11:D8:43:6B:5D,                  , 192.168.20.15, ASUSWLHDD
* 00:11:D8:58:9C:84,                  , 192.168.20.16, ASUSWLHDD
* 00:16:B6:D9:25:B7, 00:16:B6:D9:25:B9, 192.168.20.17, WRT54GL
* 00:11:D8:58:9D:94,                  , 192.168.20.18, ASUSWLHDD
* 00:11:D8:58:A0:A0,                  , 192.168.20.19, ASUSWLHDD
* 00:11:D8:58:9D:7B,                  , 192.168.20.20, ASUSWLHDD
* 00:16:B6:40:DE:3E, 00:16:B6:40:DE:40, 192.168.20.21, WRT54GL
* 00:13:D4:D2:09:24,                  , 192.168.20.22, ASUSWLHDD
* 00:18:84:00:70:13,                  , 192.168.20.23, FONERA
* 00:18:84:22:A2:DC,                  , 192.168.20.24, FONERA
* 00:18:84:27:19:5C,                  , 192.168.20.25, FONERA
* 00:18:84:21:6B:8C,                  , 192.168.20.26, FONERA, iperf(tcp:5001)
* 00:18:84:1C:EB:28,                  , 192.168.20.27, FONERA, iperf(tcp:5001)
* XX:XX:XX:XX:XX:XX,                  , 192.168.20.166, LAPTOP

J'entends les chiens qui hurlent au loin, dans la nuit, sous l'horizon (là où sont les images en latence), quelqu'un marcher sur les feuilles, le moteur d'un deux roues, phare dans la nuit (on ne le voit pas). Cercle miroir, disque dur -> inscription. Je cherche ma respiration; amorphe, sombre, l'opacité est calculée par un moteur 3D. Alors je me perds en trois dimensions. Trois encore, dans les n dimensions du temps et de l'espace et je traverse. Je traverse hop. Never show it again. Traversée d'un espace mort, opaque, calculé en encerclement de points (r,g,b) avec une seule valeur pour chaque variable telle que, par exemple (12,12,12). Sombre, nuit, on entend les chiens aboyer au loin, au niveau des pixels de l'horizon des images, latence, arrêt, vrombissement d'un moteur Snecma M88-2. Pixels transparents, j'entends les bruits des pas, les feuilles tombées crissent... branches d'arbres cassées, moteurs = véhicules sur une route lointaine. Tous les joueurs sont dans l'attente.

ECHO

Un écho se perd au fin fond d'un réseau; aile inerte d'un graphe mort. Un embranchement ou plutôt un moyeu (hub) vide. Son nom est transmis en temps réel; l'image : celle d'une chambre vide, volets fermés avec des bruits d'autoroutes, de circulations et d'océan. Une autre pièce, je fuis en temps différé = retard(1), accélération ensuite, subite; ailleurs un orage éclate sans retentissement, l'émetteur est au format image + espace, lancé vers le ciel = satellite artificiel => juste pour l'artifice. On sait que c'est loin d'ici, que c'est un lieu inaccessible, un lieu calculé au hasard, stochastique / chaotique. Mais une forme en émerge malgré tout(2), celle d'un paysage urbain, de grands immeubles blancs, des tours d'habitations aux fenêtres transparentes, et un fleuve. C'est sur la rive droite du fleuve que l'on apercevra l'horizon, l'image, les retards dans la transmission et le point de liaison du noeud. Editing new entry.
Fenêtre ouverte. Écoute de la pluie sur le bitume, nuages sombres et la lumière ralentie, un coup de klaxon s'étiole vers le minuscule. La durée est exiguë et sonore et pourtant invente en permanence de nouvelles formes d'existences et de nouvelles formes d'espace.
Je(3) crie l'espace. Mais l'espace reste silencieux, ne renvoie rien des perturbations moléculaires égrainées par mon cri. Je crie parce que je suis dans le minuscule, dans l'espace exiguë et resserré, je crie parce que la durée me laisse au fin fond dans la chambre dédoublée entre ciel et l'image de ciel. Le moteur d'un deux roue démarre(4), je suis charriée par le tonnerre et le reflux des données transmises. Partie perdue, musique et indomptable esprit, une fin d'après-midi sans avoir commencée. La fenêtre est rectangulaire et la claire lumière du jour la traverse. Un jour qui se presse en une forme nouvelle, l'extension d'un fichier exécutable.
Un ventilateur dans un appartement n'est vrai que parce que j'ai cliqué sur un lien ou sur l'icône "Recharger la page". Le ventilateur s'essouffle. La nuit se creuse imperceptiblement. Bruissements des moteurs; je cherche à actualiser quelque chose de perdu, une page qui n'existe plus ERROR 404. Ce que je voulais, c'est une profusion d'images en même temps parce que simplement je voulais calculer toutes les images possibles dans le champ couleur 255 0 0.
Importer un brouillon comme nouvelle entrée. Création des entrées. Ajouter une nouvelle entrée.
Break(5).

(1) "Notre conscience n'est d'ailleurs jamais l'écho de notre propre réalité, d'une existence en «temps réel», mais l'écho en temps différé, l'écran de dispersion du sujet et de son identité [...]" Jean Baudrillard, La pensée radicale p.5, Ed. sens&tonka 2001

(2) Des cages de verre, cubes transparent ou coquilles. C'est quelque chose d'inattendu; les cubes de verre, des fenêtres qu'on aperçoit par transparence, les murs, barreaux blancs.

(3) [je] : [je] devient instance, masse, identité multipliée par espaces, identités calculées par les noeuds, moyeux, bifurcations, connexions. [je] divisible à l'infini, dividuel. Alors, parole, significations, bruits des lèvres dans un silence inventé de toutes pièces.

(4) Enregistrements supplémentaires : eau (rivière, flux et reflux des vagues sur les rochers, ressac etc.), moteurs (véhicules, machines outils, trains etc.), voix (paroles, enregistrements dans les cafés/bar/restaurants ou autres lieux)...

(5) "L'exigence de la pensée est double et contradictoire. Elle n'est pas d'analyser le monde pour en extraire une vérité improbable. Elle n'est pas de s'adapter dialectiquement aux faits, et d'en abstraire quelque construction logique. Elle est plus subtile que cela, plus perverse. Elle est de mettre en place une forme, une matrice d'illusion et de désillusion, un attracteur étrange, que la réalité séduite vienne spontanément alimenter, et qui donc se vérifie d'elle-même, implacablement (il faut seulement de temps en temps faire bouger un peu l'objectif). Car la réalité ne demande qu'à se soumettre aux hypothèses, elle les vérifie toutes, c'est là d'ailleurs sa ruse et sa vengeance. L'idéal théorique serait de mettre en place des propositions telles qu'elles puissent être, qu'elles se doivent d'être démenties par la réalité, telles que la réalité n'ait d'autre issue, en désespoir de cause, que de s'y opposer violemment, et par là de se démasquer. Car la réalité est une illusion et toute pensée doit chercher d'abord à la démasquer. Pour cela, elle-même doit s'avancer masquée et se constituer comme leurre, sans égard à sa propre vérité. Elle doit mettre son orgueil à ne pas être un instrument d'analyse, un instrument critique, car c'est le monde qui doit s'analyser lui-même. C'est le monde lui-même qui doit se révéler non comme vérité, mais comme illusion." Jean Baudrillard, La pensée radicale p.14-15, Ed. sens&tonka, 2001

YI SANG À PARIS

Sans titre - No title from pascsaq on Vimeo.

Lors du festival "Yi Sang à Paris", j'ai été invité à donner une vision personnelle du travail poétique de Yi Sang (Corée). J'ai choisi de faire une performance avec des matériaux sources délibérément minimaux qui, d'une part, me semblaient correspondre au thème retenu par les organisateurs du festival et d'autre part, à certaines interrogations du poète : la ligne, le cercle, la lumière.
Voir http://www.yisang.fr/

Des documents papier sont placés à même le sol, sous une webcam que je manipule à la main. La luminosité capturée par le capteur de la caméra module les fréquences de douze oscillateurs. Les fréquences des douze oscillateurs ont été déterminées en fonction des coordonnées polaires du cercle :
http://fr.wikipedia.org/wiki/Coordonnées_polaires
Les ouvertures lumineuses qu'on distingue au début de cet extrait vidéo de la performance sont faites en écartant plus ou moins l'un de l'autre, mon index et mon majeur qui obstruent l'objectif de la caméra.
De cette manière, j'ai pu jouer avec un son créé dans le moment même de la performance et en fonction des paramètres lumineux du lieu.
Aucun son préenregistré, aucun sample sonore, aucune image vidéo ou fixe n'étaient présents sur mon ordinateur. Il s'agit essentiellement de modulations faites en direct par la manipulation des éléments en présence (papier imprimé, lumière, caméra).
http://www.pascsaq.org/
Ce travail a été réaliser avec l'environnement de programmation puredata/Gem

Le langage est une force et une vibration. C'est aussi la vibration de la lumière sur la feuille de papier où l'écran. L'acte même d'écrire est une traduction, poétique, mathématique, scientifique... C'est la traduction d'un monde en cours, insaisissable, impermanent. C'est chercher à fixer ce qui ne peut l'être (*).

«Si la lumière est humaine, l'humain est un miroir» Yi Sang, Mémoire de la ligne 7
C'est à partir de cette phrase (**), que j'approcherai les textes de Yi Sang, par le moyen du signe graphique imprimé sur la page. À l'aide d'une caméra numérique, tenue à la main comme un stylo, je transforme les signes en sons. C'est par la distance numérique entre l'obscurité et la lumière que les caractères prendront un sens sonore, produiront un son inexact, dé-régulé.

Le contrôle, le langage comme normalisation est la question récurrente que je pose au texte, à l'écriture.
La grammaire impose ses contraintes et ses règles à la pensée, ou même, plus simplement, à ce qui est seulement du domaine du pensable.

Trois couches images sont superposées les unes sur les autres par transparence. Trois temporalités proches se chevauchent, provoquant visuellement une dé-matérialisation du temps et de l'espace. Deux boucles de 60 images sont continuellement ré-injectées sur le flux présent de la capture par caméra et remplacées au fur et à mesure, par les images suivantes. Dans cette performance visuelle et sonore, il ne sera pas question de répéter quoi que ce soit d'existant, mais plutôt, de tenter de faire glisser l'impermanent et l'insaisissable sur le présent d'une situation physique.

Yi Sang 이상 à Paris «Est-ce que la ligne a assassiné le cercle?»

Manifestation organisée autour de l'oeuvre poétique de Yi Sang à La Générale Nord-Est.
Du 23 juin au 4 juillet 2010
installations, performances, lectures, concerts.
http://www.yisang.fr/
http://rendezvouscontemporains.com/
À lire également, un article d'Emmanuel Ferrand dans IMAGES DES MATHÉMATIQUES

Extrait d'une séance de travail : http://www.youtube.com/watch?v=K_XJ_8eVZcU

(*) D'après une conférence de René Agostini, donnée le 29 avril 2010 à la Chartreuse. En espérant ne pas avoir trop écorché ses propos.
(**) Phrase qui contient à la fois l'image et son reflet...

BABIL @ Vision'R

(**) Nina Power Women and Machine
(***)

"If women have historically operated as conduits for the dreams of machines, then noise too has a peculiarly female quality, from typing pools to sewing factories to switchboard operators. In a sense, we have always been secretly aware of the privileged relationship between women, technology and noise: that most fantastically energetic and machinic of data, conversation, has always been regarded, for better or worse, as the preserve of women; indeed, women's speech is often dismissed as "noise" – Imman- uel Kant in the Anthropology peevishly banishes 'the girls' to the other room for frivolous chatter, while the men slowly and soberly discuss the important issues of the day."

Voix, tête de lecture de magnétophone à cassettes, bande magnétique enregistrée huit pistes, disque dur externe & ordinateurs.

Hardware: PC / MacBookPro, disque dur FREEcom + cordon USB
O/S: Debian GNU/Linux on pc and mac (Debian GNU/Linux 5.0.3 "Lenny")
Software: Pure Data/Gem, Jackd/Qjackctl

Éléments de recherches :

Utilisation d'une tête de lecture de magnétophone, moindre utilisation des bandes magnétiques(*). Capture et amplification des sons électromagnétiques résiduels issus de l'ordinateur par lequel ces mêmes sons sont eux-mêmes amplifiés. Utilisation d'un disque dur externe connecté avec un cordon USB quelconque différent de celui utilisé normalement. Ceci provoque la faillure constante de la connexion du disque dur au port USB (boucle de tentative). Cette faillure génère une forme sonore qui se raproche de celle d'une pulsation.
Je suis allée chercher dans les profondeurs électromagnétiques tous ces sons ténus, ces micro-sons directs de l'ordinateur. Je les rapprocherai, conceptuellement parlant, de la recherche du souffle et de la voix de J. Kan. Logiciels libres et voix.
Les sons concrets de la machine, du matériel sont travaillés de telle sorte à entrer en correspondance avec les sons concrets du corps physique et matériel de l'interprète. Commence une recherche du faire et de la fabrication ποιεῖν (poiein). Un «faire» et un «fabriquer» le son (mais aussi le silence) a lieu de manière concrète dans le moment même de la performance, puisqu'il s'agit également d'improvisation.
«Écriture post-machinique» : écriture qui arrive après les technologies numériques et non antérieure à celles-ci; écriture mobile, fluide, instable, plastique, éphémère, insaisissable...

Extrait vidéo de BABIL, Festival Vision'R, le 30 mai 2010 @ Centre Mercoeur, Paris : http://vimeo.com/13589585

Éléments du projet : http://gustin.pascale.free.fr/babil_dev/

Poésie non sémantique, minimalisme, post-minimalisme, cognition, représentation, langage.

Ce projet a bénéficié d'une résidence @

Notes de travail prises durant la résidence : "Babil" @ Les PIXELS Transversaux

La fabrication du son.
Jacques Attali «Bruits» p. 28
«La notation se fixe, fait circuler des partitions, sépare la musique du corps du musicien.»
Et plus bas dans la page :
«La violence est gérée par le religieux et par le prince --par le prêtre et par la police.»

Women and machines, Jessica Rylan, Nina Power.

Les élements visuels qui apparaissent à l'écran sont générées par les fréquences sonores = chaos, hasard, aléatoire.

(*) J'utilise avec parcimonie la lecture des bandes magnétiques.

(**) in Mattin & Anthony Iles (eds.): Noise & Capitalism (2009)